5月7日，由獨立媒體影評團M觀影團發起的《我的阿勒泰》看片會順利舉辦，觀眾口碑迅速發酵，作品以極美的視覺呈現和獨特的改編風格火「出圈」。

其實該劇自開拍以來便備受關注，李娟的原作《我的阿勒泰》被一眾讀者稱為「治癒生活的良藥」，劇集如何具像化描繪書中廣袤明媚的草原，如何詮釋在阿勒泰土地上醞釀的生命力，是讀者期待也是最為擔憂的。

5月7日，《我的阿勒泰》正式播出，離開大銀幕的阿勒泰還能否葆有其豪邁卻細膩的美感，觀眾口碑又能否一路延續？本期《今日影評》特邀中央戲劇學院副教授倪駿共同解讀那片夢幻的「阿勒泰」。

《我的阿勒泰》在大銀幕和電視、手機等小屏的觀看體驗感有什麼不一樣？

倪駿：首先，《我的阿勒泰》這部戲拍得很有電影質感，它非常真實地還原，甚至說放大了阿勒泰的美感。雲捲雲舒，近草遠雪，遠處一位瀟洒的少年郎倚馬而立，觀眾彷彿身臨其境地走到了這一片美麗的山水之中。

所以這部劇集其實是特別適合在電影院里觀看，就是一次「雲旅遊」，展現了電影院無可替代的這種魅力。

但同時，這種電影感的視覺衝擊不僅僅能在大銀幕展現，在小屏上結合起壯闊的聽覺語言，仍然能帶給觀眾非常強烈的視聽震撼。

印象深刻的片段有哪些？

人物和景色如何做到交相輝映？

倪駿：首先，於適飾演的巴太是我印象特別深刻的。

其中有一個鏡頭我記憶猶新。它是從左至右，跟隨著巴太輕輕地橫搖，巴太騎著馬，穿梭在鬱郁樹林間，緊接著給了巴太一個近景，鏡頭緩緩下搖，露出了樹和巴太的臉龐。只見巴太拿起樹枝輕點水波，讓所有沉浸在唯美之中的觀眾恍然，原來這拍攝著的是水中的倒影，便陷入久久沉沉地回味。

劇中哪些人物塑造令人印象深刻？

倪駿：《我的阿勒泰》是一部娓娓道來的生活流劇集，這種劇集很難拍也很難寫。

作為編劇來說，我特別知道編寫這部劇的難度。但也正因為它的人物是從生活里走出來的，觀眾就會覺得人物都特別可信。

比如馬伊琍飾演的張鳳俠這個角色，她既有那種新疆打工若干年，臉都吹皴掉了的操勞感，也有天天喝酒酗酒，然後說「我得醒會兒」的豪放和自由的生命力。但同時，她身上又帶著她原生江蘇小女人的一種嬌俏的味道。

再加之前段時間馬伊琍剛剛貢獻了一個演員人生中的高光角色，《繁花》里精緻聰慧的玲子。這次對自由如風的「張大俠」的呈現卻還能如此讓人信服，真的是非常令人感嘆她對角色的塑造力之強。

還有於適飾演的巴太也非常下功夫，因為在劇中，他基本上有一半對白用的都是哈薩克語，他可以說是非常淋漓盡致地展示了他作為一個哈薩克少年郎的氣質。

並且我看到有網友給出了巴太三個形容詞——野性健美、淳樸重諾、可愛善良，簡直是為於適量身打造，所以我覺得於適也算選到了他的人生角色。

在原著《我的阿勒泰》散文集中有哪些精彩片段？

倪駿：最喜歡的一段是叫《鄉村舞會》，它其實講的是李娟在她年輕時的一段愛情，但這個愛情與人無關，只與她的年輕有關——

「我在鄉村舞會上認識了麥西拉，他是一個漂亮溫和的年輕人，我一看就很喜歡他，我這個樣子，又怎麼能夠走到他的面前和他一起跳舞呢？我的鞋子那麼臟，褲腿上全是做晚飯時沾的乾麵糊……」

這段文字透露著滿滿的少女心緒，我讀來真的是覺得好細膩入微。

所以導演真的很好地捕捉到了這種暗生情愫時少女的這種心理狀態。尤其是劇中周依然飾演的李文秀，她一看到於適就移不開眼睛，也真的是演的非常到位。

原著散文並無明確故事線，電視劇改編有何難點？

倪駿：我覺得編劇和導演非常聰明，他們從散文集里選取了人物，並且去放大了人物的一些性格特徵，然後去找到了一些情節線、情感線，再去做了這種生活流故事線的嘗試。

比如說它第一集是李文秀回家，它圍繞這件事在觀眾面前緩緩展開阿勒泰的場景。

第二集是通過李文秀要賬，然後串起整個這個村莊的人群。

到第三集開始鋪展情感線，所以它有了人物，有了故事，有了情節，再有了情感線——好，這個戲我們就追定了。

提前觀劇的路演模式起到了什麼作用？

倪駿：現在其實很多劇集都採用了類似電影的路演方式，在這種方式下，主創團隊能和觀眾一起看上兩集，聊上兩句，其實是一種非常交心的儀式感。

另外我們說《我的阿勒泰》這部劇它呈現出的是一種景美、人美、情更美的狀態，現在觀眾朋友們是在家裡看劇，體驗「雲旅遊」，那看完了劇之後，可能很多人都會訂一張票去阿勒泰旅遊了。

這也是我們經常其實會聊到說的，讀一本好書，看一部劇或者電影，然後去一個美麗的地方。

這麼看起來，2023年大家都在「卷」文旅局長，2024年是要開始卷「電影人」了，看電影人如何用電影的拍攝手法以及視聽語言，去還原更多中國的大好河山。